Образец для цитирования:

Мохаммед В. А. Мотивы прозы Н. В. Гоголя в российских пьесах рубежа ХХ–ХХI вв. («Панночка» Н. Садур / «Вий» В. Сигарева) // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. 2022. Т. 22, вып. 1. С. 114-119. DOI: https://doi.org/10.18500/1817-7115-2022-22-1-114-119

Статья опубликована на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC-BY 4.0).

Рубрика:

Литературоведение

УДК:

821.161.1.09

Язык публикации:

русский

Мотивы прозы Н. В. Гоголя в российских пьесах рубежа ХХ–ХХI вв. («Панночка» Н. Садур / «Вий» В. Сигарева)

Обращение драматургов и театра к прозе Гоголя открывает новые формы понимания классического текста, позволяет найти в нем и глубоко личное авторское, и актуальное для социума иного времени содержание. В пьесах Н. Садур «Панночка» и В. Сигарева «Вий» трансформация гоголевских мотивов раскрывает глубинные смыслы повести. Это сквозные для поэтики Гоголя переживания смутной женобоязни, эсхатологических предчувствий, страха забвения. Столкновение мужского и женского в версии Нины Садур связано со слабостью главного героя, наделенного мистическим мироощущением в духе самого Гоголя. Десакрализация речевых реакций героя в решительный момент – молитвы, его мечты о помощи свыше без опоры на свои силы – передают неустойчивость характера Хомы. В пьесе Сигарева Панночка становится героиней-мстительницей в духе кинообразов трэш-триллеров. Она мечтает о справедливом возмездии Хоме за надругательство над нею. Театрализованную формулу гоголевского финального окаменения/онемения перед неотвратимым наказанием, объединяющую поэтику финалов «Ревизора» и «Вия», Сигарев выводит в своем театральном прочтении на первый план. Трансформируя ряд ключевых мотивов повести – чудесного пространства, философского познания, духовного и физического видения, – драматурги рубежа ХХ–ХХI вв. демонстрируют глубину моральной слабости современного протагониста.

Авторы:

Мохаммед

Виждан

Аднан

Саратовский национальный исследовательский государственный университет имени Н. Г. Чернышевского

Россия, 410012, г. Саратов, ул. Астраханская, 83

wejdan_8484@yahoo.com

Ключевые слова:

Н. В. Гоголь, Н. Садур, В. Сигарев, «Вий», русская драматургия, инсценировка прозы

DOI:

https://doi.org/10.18500/1817-7115-2022-22-1-114-119

Список литературы

1. Сигарев В. Вий // Урал : [электронная версия журнала]. 2015. № 11. URL: http://uraljournal.ru/work-2015-11-1504 (дата обращения: 15.09.2021).

2. Скороход Н. С. Как инсценировать прозу : Проза на русской сцене : история, теория, практика. СПб. : Петербургский театральный журнал, 2010. 344 с.

3. Чепуров А. А. Гоголевские сюжеты Валерия ФокинаСПб. : Балтийские сезоны, 2010. 304 с.

4. Абрамовских Е. В. Механизмы креативной рецепции незаконченного произведения // Вестник Томского государственного педагогического университета. 2005. № 6. С. 83–89.

5. Журчева О. В. Игры с классиком : рецепция Шекспира в новейшей русской драме // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. 2015. № 1. С. 176–183.

6. Зорин А. Н. Вариативность музыкально-драматических интерпретаций «Ревизора» Н. В. Гоголя в ХХI веке // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2018. № 4. С. 82–95.

7. Шлейникова Е. Е. «Башмачкин» О. Богаева как драматургический ремейк // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2007. Т. 8, № 27. С. 97–102.

8. Трашинская О. В. Стратегия дописывания повести Н. В. Гоголя «Шинель» в пьесе О. Богаева «Башмачкин» // Вестник Самарского государственного университета. 2011. № 1/2 (82). С. 157–161.

9. Тютелова Л. Г. «Комментатор» как организатор коммуникативного события в пьесе Аси Волошиной «Шинель» // Культура и текст. 2021. № 1 (44). С. 56–66. https://doi.org/10.37386/2305-4077-2021-1-56-66

10. Ищук-Фадеева Н. И. Все/всё как знак целостности в повести Н. Гоголя «Вий» и пьесе Н. Садур «Пан-ночка» // Шестые Гоголевские чтения. Н. В. Гоголь и современная культура : материалы докладов и сообщений. М. : Книжный дом «Университет», 2007. С. 367–382.

11. Семеницкая О. В. Из наблюдений над поэтикой пьесы «Панночка» Н. Садур // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарный выпуск. 2003. № 3 (29). С. 150–158.

12. Садур Н. Панночка // Литмир : [электронная библиотека]. URL: https://www.litmir.me/br/?b=37852&p (дата обращения: 17.09.2021).

13. Нечаев А. И ты, Брут! // Российская газета. 2015. 8 июня. С. 11.

14. Заславский Г. Дай мне пальчик – крови напиться... // Независимая газета. 2015. 27 авг. С. 7.

15. Гоголь Н. В. Полн. cобр. соч. и писем : в 17 т. Т. 1. Вечера на хуторе близь Диканьки. Т. 2. Миргород. М. : Изд-во Московской Патриархии, 2009. 664 с.

16. Гоголь Н. В. Миргород. СПб. : Наука, 2013. 570 с.

17. Дьякова Е. Вия играет свита // Новая газета. 2015. 31 авг. С. 20.

18. Егошина О. Горилка – вред, а покаянье – свет // Новые известия : [Электронный ресурс]. 2015. 1 сент. URL: https://newizv.ru/news/culture/01-09-2015/226418-gorilka-vred-a-pokajane... (дата обращения: 18.09.2021).

Журнал:

Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. 2022. Т. 22, вып. 1,

Текст в формате PDF:

20._mohammed.pdf

Generator XML for DOAJ

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<records>
 <record>
  <language>eng</language>
  <publisher>Saratov State University</publisher>
  <journalTitle>Izvestiya of Saratov University. Philology. Journalism</journalTitle>
  <issn>1817-7115</issn>
  <eissn>2541-898X</eissn>
  <publicationDate>2022-03-01</publicationDate> 
  <volume>22</volume>
  <issue>1</issue>
  <startPage>114</startPage>
  <endPage>119</endPage>
  <doi>10.18500/1817-7115-2022-22-1-114-119</doi>
  <documentType>article</documentType>
  <title language="eng">N. V. Gogol’s motives in the Russian plays at the turn of the 20–21st centuries (Pannochka by N. Sadur / Viy by V. Sigarev)</title>
  <authors>
    <author>
      <name>Mohammed , Wijdan  A.</name>
      <affiliationId>1</affiliationId>
    </author>
  </authors>
  <affiliationsList>
    <affiliationName affiliationId="1">Saratov State University, Russia, 410012, Saratov, Astrakhanskaya street, 83</affiliationName>
    </affiliationsList>
  <abstract language="eng">The attention of the playwrights and theatre to Gogol’s prosaic text opens new forms of understanding of the classical text, and allows to find in it both deeply personal author’s content and something relevant to the society of a diff erent time. In the plays Pannochka by N. Sadur and Viy by V. Sigarev, the transformation of Gogol’s motives reveals the deep meanings of the story. These are Gogol’s favorite motives of a vague fear of women, eschatological forebodings, the fear of oblivion. The clash of male and female in Nina Sadur’s version is associated with the weakness of the protagonist, endowed with a mystical worldview as Gogol himself had seen it. Desacralization of the hero’s speech reactions happened at a signifi cant moment – prayers, his dreams of higher help from above without relying on his own strengths. They mean the instability of Khoma’s character. In the play by Sigarev, Pannochka becomes a revenge heroine common to the trash thrillers. She dreams of Khoma’s just retribution for her abuse. Sigarev uses the theatrical formula of Gogol’s fi nal petrifi cation / numbness before the inevitable punishment, which unites the poetics of The Government Inspector and Viy fi nals. He puts it to the forefront in his theatrical reading. The playwrights at the turn of the 20-21st centuries transform a number of key motives of the story – a wonderful space, philosophical perception, spiritual and physical vision. Thus they demonstrate the depths of the modern protagonist’s moral weakness.
</abstract>
  <fullTextUrl format="pdf">https://old-bonjour.sgu.ru/sites/old-bonjour.sgu.ru/files/2022/03/20._mohammed.pdf</fullTextUrl>
  <keywords language="eng">
    <keyword>N.V. Gogol</keyword>
    <keyword>N. Sadur</keyword>
    <keyword>V. Sigarev</keyword>
    <keyword>Viy</keyword>
    <keyword>Russian drama</keyword>
    <keyword>dramatization of prose</keyword>
  </keywords>
 </record>
</records>